Delay Geräte
Robert Henke erklärt, das den TR-808 Clapvor allem ein fünffacher-Vorschlag aus Noise bestimmt. Und so beginnen die Klangexperimente mit einer von diversen Shakern belegten Snaredrum und mehreren Delay-Geräten.
Big Fat Snare Drum Heads
exploring the Big Fat Snare Drum Heads as analogue pitch shifters: Donut -2 semi tones, Original -4 semi tones, Green Monster -7/8 semi tones
One-Shot-Shaker
Ein umgedrehter LP One-Shot-Shaker zur Achtelhihat groovt und klingt wie das komplementäre 1/16 Echo.
Von Brian Frasier Moore schaue ich mir gleich noch folgenden Klangoption ab: linke Hand spielt Rimclick, der rechte Stock spielt auf dem linken Sidestick einen Buzzroll.
Sleigh Bells
Sleigh Bells als Stock- und Hihatersatz à la John Stanier.
Tamborim
Brasilianisches Tamborim wird über die Beckeglocke gestülpt à la Erland Dahlen.
BD, HH, SD, Tom
„Als grobe Klangreferenz nehme ich oft den Sound der späten Fünfzigerjahre: Alles offen und hoch, auch die Bassdrum. Der ideal aufgenommene Drumsound nach den Sechzigerjahren ist für mich der von Brian Blade, mit Kenny Garrett auf der Platte „Triology“ von 1995.“
https://www.bonedo.de/artikel/einzelansicht/interview-und-gear-chat-jochen-rueckert.html
2 Trommelstöcke
Bei einer Komposition von Casey Cangelosi abgeschaut, ausprobiert und für gut befunden, der Soft-Clap. Dabei werden beide Trommelstöcke locker von einer Hand gehalten und auf den Teller der anderen gehauen.
Gaffa, SD plus Conga, Stimmschlüssel
damals: SD plus Conga (mit Filzklöppel), Sterloid: medium to low tunig, tighter Teppich, 4 Röllchen Gaffa oder Stimmschrauben bei 5 und 7h komplett runter-> Aaron Sterling „The Sounds of Sterloid Vol.1 Classic Dead Snare
Kessing
Kessing als Ride-Stick (RH), Ghost Note Sticks on Snare (LH) oder dank des in den Stiel geborten Loches: fetter Sizzler -> Aaron Sterling „The Sounds of Sterloid Vol.1
